安徽
博物馆展出的文物，也能拿回来吗？当然，不过前提得是自家“祖传”的，借给博物馆展览而已。
2008年，马易尔家族第三代后人，看到中国艺术品市场正在快速增长，他果断来到丹麦哥本哈根国立博物馆，表示借展协议已经到期，该归还了。
于是，在博物馆展出整整71年的一套紫檀大柜，就这样被拿回去了。
这套柜子的来历，还得从1860年说起，英法联军劫掠圆明园时，金银器、珐琅、瓷器、玉器这类体积小的文物，成为优先劫掠的目标。
紫檀九龙柜也确实抬出来了，不过重达好几吨，很难运走，干脆就直接卖给古董商，因此在北京一带流传。
那几十年的流转过程，并无明确记载，第一个有记载的私人藏家，是丹麦实业家伟贺慕・马易尔。
此人24岁时就来到上海，后创办慎昌洋行，是民国时期中国最重要的外资工业企业之一，参与过上海锅炉厂建设等大项目。
马易尔与妻子吉斯腾・白慕申直接在上海成婚，夫妇二人深度热爱中国文化，与梅兰芳等文化名流交好，因此也特别喜欢收藏中国文物。
大约在1920年左右，马易尔听说那套紫檀大柜在北京南门古董市场，就那么露天摆放着，于是和妻子去了一趟，看中后重金购入，先放在王府井的一处宅邸，后迁至上海居所。
1935年马易尔在上海病逝，他的妻子和四个女儿动用家族资源，将上千件中国文物分批运回丹麦。
同时为了完成马易尔宣传中国文化的遗愿，家族于1937年把紫檀大柜借展给丹麦哥本哈根国立博物馆，成为该馆的重量级藏品。
这套柜子属于宫廷家具的天花板，只比故宫太和殿现藏的3.7米柜子稍微矮了一点。
属于标准的顶箱立柜式大方角四件柜，每套由下方立柜加上方顶箱共两件组成，因此被称为“清乾隆紫檀高浮雕九龙西番莲纹顶箱式大四件柜”。
单柜通高3.25米，面宽1.74米，进深74厘米，通体采用印度小叶紫檀大料制作，柜顶、后柜板采用传统披灰麻工艺，防潮防变形。
全套黄铜錾云龙纹构件，包括面页、合页、吊牌、锁鼻、铜靴，单柜铜件共计36件，是目前全球已知、可进入市场流通的规格最高的一套。
紫檀均为整料开板，无拼接补料，符合宫廷造办处的风格。
铲地高浮雕工艺、龙纹形制、西番莲布局均为乾隆朝“大内紫檀工”的特征，这种御制作品，大概率原先放在圆明园西洋楼区域，因为西番莲纹的风格比较搭。
紫檀有“十檀九空”的特性，生长周期还极长，制作一套3.25米高的成对四件柜，大概需要数十吨紫檀原木，才能挑出无裂、无空心的整料，极其奢侈。
九条五爪云龙在清代不用多说，帝王级别，须发飘逸鳞片清晰。另外还不用一根钉子、一滴胶水，全程采用传统榫卯结构。
马易尔第三代后人从博物馆拿回来后，邀请中国专业人士鉴定。2012年，北京保利拍卖的团队远赴丹麦，联合国内明清家具学界专家进行全面鉴定。
最终确认是乾隆时期的宫廷家具无疑，2013年运到北京之后正式上拍保利春拍。起拍价2800万元人民币，开拍后迅速跳涨，7000万之后是一位电话委托女买家和一位男买家拉锯多轮。
最终8100万元落槌，加佣金9315万元人民币成交！刷新中国古董家具的纪录，在外流落多年的紫檀大柜，终于回到了祖国。
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