北京
由莎娜·费斯特执导、杰西卡·查斯坦主演的《Heartland》已在奈飞上线。影片讲述一位过气乡村摇滚歌手寻找失踪侄女的故事，背景放在纳什维尔音乐圈。从现有影评来看，这部片子披着新黑色电影的外壳，但惊悚与悬疑的成色并不够。
故事的开场颇具吸引力：查斯坦饰演的米斯蒂·琼斯落魄而强硬，她蹲在墓前含泪埋葬自己的狗，随后又威胁了杀死狗的那个邻居。这段情节与主线关系不大，却把米斯蒂塑造成一只被逼到角落的动物——她一无所有，也无人可依。冰箱里空空荡荡，只放着一座格莱美奖杯，算是用视觉信息做环境叙事的一个有趣细节。
但很快，这种手法成了影片的默认语言：大量照片与文件的镜头反复出现，试图拼凑出一桩失踪案的真相。失踪的是米斯蒂侄女——她关系疏远的兄弟、正在崛起的乡村歌手查理·哈特的女儿。这桩案子把米斯蒂拉回纳什维尔的音乐圈，她在无能的警察与行业里的灰色人物之间周旋，重走查理走过的路。
寻找侄女的主线与米斯蒂重新面对自己问题重重的过去并行推进，她穿过那些她曾经熟悉的、带有掠夺性的人与场所，两条线索最终通过一个家族秘密交汇。然而影评指出，每当影片抛出一个重大揭示，它都推进得太快，配上数不清的乡村音乐插曲，仿佛直接跳进了某个早已写好的终章。
结果是，米斯蒂总是在误打误撞中获得信息，或者在各个角色之间来回奔波——比如加内特·赫德兰饰演的、颇具魅力的制作人罗伊·科姆斯——尽管她在名义上推动着情节，却给人一种并不主动的主角感。她从一个地方移动到另一个地方，但真正把线索串起来的时刻少之又少。查斯坦对这位年长乡村歌手的把握相当到位：一个不愿被看见、却被迫重回聚光灯下的女人。可无论她的演绎多有说服力，当每一个情节转折都像是自动落到米斯蒂头上时，这份表演的意义也被削弱了。
影评还批评影片在制作层面过于机械。夜间的空间被卤素灯牌照亮，氛围确实足够污浊；费斯特也能清晰地捕捉查斯坦的特写。但每个支线的走向几乎可以掐着表预测，几乎每一场戏的结尾，都是米斯蒂得知新信息后冲向一个新地点。这是一部慵懒的片子，却没有喘息的空间——这个矛盾说法在影片结束后就能理解：按情节算发生了很多，按故事或情感发展算却很少。
例如，片中多次暗示并闪回她的前夫兼音乐搭档克拉克（约翰·霍克斯饰），但他的出场被安排在片长后段，他作为她过去幽灵的实际作用也就没什么冲击力。影片里其实摆好了另一套更严谨故事的零件：米斯蒂知道自己不能信任的人，需要与之和解的旧友。可惜这些零件被按部就班地串在一起。摄影机更多是在“说”而不是“展示”，乡村音乐间奏像是原地打转的打断，尽管它们暗示了暴力与这一音乐类型之间某种虚幻的联系。整部电影给人一种 episodIC、断裂的感觉。
贯穿始终，查斯坦依然出色；只是她演的是一个宁愿待在别处的女人——而坐下来看《Heartland》时，这种感受也很难摆脱。
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