北京
杰西卡·查斯坦主演的新片《Heartland》已在Netflix上线，她在片中饰演一名过气的乡村摇滚明星米斯蒂·琼斯，为寻找失踪的侄女重返纳什维尔音乐圈。
这部由莎娜·费斯特执导的影片，从外观看有几分新黑色电影的样子，但影评认为它既不够惊险，也缺乏足够的悬念。故事本身带着对乡村音乐和纳什维尔的爱，可展开方式过于机械，没能挖出它暗示的那层阴暗底色。查斯坦在表演上投入巨大，试图从一个温吞的剧本里榨出情绪，但整体仍显得乏力。
影片开场颇有看头：米斯蒂蹲在一座坟前，含泪埋葬自己的狗，随后又威胁那个害死狗的邻居。这段情节和主线关系不大，却把她塑造成一头被逼到角落的动物——她一无所有，也无人可依。冰箱里空空荡荡，只放着一座格莱美奖杯，算是用视觉信息做的一处有趣的环境叙事。
很快，这种手法成了影片的默认语言：大量照片和文件的镜头接连出现，试图拼凑出一桩失踪案的真相。失踪的是米斯蒂侄女——她那位关系疏远的兄弟、乡村新星查理·哈特的女儿。这桩案子把米斯蒂拉回纳什维尔的音乐圈，她在无能的警察和圈内不三不四的人物之间周旋，重走查理走过的路。
寻找侄女的主线与米斯蒂重新面对自己问题不断的过去并行，她穿过那些曾经熟悉的、带有掠夺性的人和场所，两条线索最终借一个家族秘密交汇。然而每当影片抛出一个重大揭示，它又随着不知第几段乡村音乐配乐飞快地跳到下一场，仿佛已经进入某个早已写好的终章。
结果是，米斯蒂要么误打误撞得到信息，要么在不同角色之间来回奔波——比如加内特·赫德兰饰演的魅力制片人罗伊·康姆斯——尽管名义上推动着剧情，却给人一种并不主动的主角感。她从一个地方挪到另一个地方，但真正把线索串起来的时刻少之又少。查斯坦对这位上了年纪的乡村明星把握得相当精准：一个不想被看见、却被逼回聚光灯下的女人。可无论她的米斯蒂多有说服力，当每一个剧情转折都像是自动落到她怀里时，这份表演也就没那么多分量了。
这种被动感还被机械的拍摄方式进一步拖累。夜间的空间由卤素灯牌照亮，气味确实不对；费斯特也能清晰地捕捉查斯坦的特写。但每个支线的走向几乎可以掐着表预测，每场戏结尾，米斯蒂总会因为得知某件新事而冲向一个新地点。这是一部慵懒的片子，却没有喘息的空间——这个矛盾说法在影片收尾时就能理解：按情节算发生了很多，按故事或情感发展算却少得可怜。比如片中不时有关于她前夫、也是音乐搭档克拉克的暗示和闪回，可他的出场被压到很晚，他作为她过去幽灵的实际作用也就没什么冲击力。
一个更严谨故事所需的零件似乎都在：米斯蒂知道自己不能信任的人，需要修补关系的老朋友。可惜《Heartland》只是照本宣科地把它们串起来。它的镜头更多是在讲述而非展示，乡村音乐的间奏像原地打转的打断，尽管它试图指向暴力与这一音乐类型之间的幽灵联系。整部影片显得零散、断裂。
自始至终，查斯坦依旧出色；只是她演的是一个宁愿待在任何别处的女人——而坐下来看《Heartland》时，这种感觉也很难摆脱。
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