1994年十佳电影

90年代是电影发展的辉煌十年。事实上，1994年堪称电影爱好者的梦幻之年，走进影院，你可以选择各式各样的影片类型，既能看商业大片，也能欣赏独立电影。

这一年，不少新锐导演与演员迎来事业重大突破；他们为独立电影开拓了全新领域；还有一部动画电影冲破重重阻碍，最终成为经典。

一起来回顾下面这些1994年IMDb评分最高的重要影片吧。你看过其中多少部？

IMDb：9.3

影片里，配角们的人生轨迹令人唏嘘；即便是反派角色，塑造也更为立体丰满，并非纯粹的邪恶符号。但本片的内核，也是这部人物驱动型故事拥有强大感染力的根源，在于瑞德与安迪如何互相影响，让彼此的人生向着更好的方向转变。

尽管1994年公映时《肖申克的救赎》票房遇冷，但时间证明了这部作品，如今它已然成为九十年代的经典影片。

IMDb：8.8

这部采用非线性叙事、多条故事线彼此交织的影片，故事围绕两名职业杀手、一名黑帮大佬、大佬的妻子、一名拳击手，以及一对餐厅劫匪展开。

《低俗小说》成为电影创作领域解构与戏仿手法的典范，对独立电影产生了深远影响。该片在戛纳电影节斩获重磅大奖之后，又在票房市场与奥斯卡颁奖典礼上双双取得佳绩。

IMDb：8.8

和许多当代影迷、影评人不同，我从未对罗伯特・泽米吉斯这部温情动人的作品感到厌倦。近来听闻不少影迷对《阿甘正传》嗤之以鼻，我带着几分疑虑重刷了本片。可此番重温，带给我的震撼丝毫不亚于第一次观看。影片流畅地完成了多次情绪基调的转换，塑造出一个极具感染力的核心人物：阿甘（汤姆・汉克斯饰）。他天资鲁钝，却在慈爱的母亲（莎莉・菲尔德饰）的呵护下，活出了硕果累累的一生。

本片是1994年奥斯卡颁奖典礼上的最大赢家。当年它击败《低俗小说》一举夺魁，至今仍令不少影迷耿耿于怀。诚然，它或许只是一部大厂出品的商业电影，但泽米吉斯的导演手法在技术层面堪称惊艳，剧本又饱含深切动人的情愫。除此之外，汤姆・汉克斯真挚饱满的表演也令人动容。他塑造出一个家喻户晓、经久不衰的经典银幕形象，至今仍留存在无数观众的心底。

IMDb：8.5

吕克・贝松精心打磨的这个故事有着纳博科夫式的内核，将杀手题材与少年成长冒险融为一体。《这个杀手不太冷》算不上一部各方面都均衡完美的作品，它几乎完全依靠年少的娜塔莉・波特曼在每一帧镜头里迸发的充沛情绪撑住全片。同时，加里・奥德曼极具张力、癫狂外放的表演，以及影片叙事毫无功利野心、不自视清高的姿态，也盖过了故事里那些俗套桥段。

诚然，《这个杀手不太冷》讲述的桥段我们似曾相识。但它的叙事饱含赤诚，愿意留出充足篇幅让角色沉浸在贝松所构建的世界当中；影片甚至放缓主线剧情推进，优先将重心放在男女二人的情感关系上。尽管这最终也造成了缺陷，使得本片作为完整故事而言后劲不足。可玛蒂尔达与里昂之间迸发的羁绊，正是大家欣赏这部贝松作品的核心原因，也是它能够从一众同类影片中脱颖而出的关键。

IMDb：8.5

IMDb：8.3

两位年轻篮球少年——亚瑟・艾吉与威廉・盖茨怀揣打入NBA的梦想。《篮球梦》记录下二人在校园与家庭之中历经的重重磨难。这部由史蒂夫・詹姆斯执导、片长近三小时的纪录片，真实赤裸地展现压在亚瑟与威廉身上的重重压力。母亲始终是他们坚实的精神支柱；而他们生命里的男性角色，要么缺位缺席，要么试图借孩子来完成自己未竟的旧日梦想。

知名影评人罗杰・伊伯特是《篮球梦》的强力支持者。当该片在奥斯卡上意外落选最佳纪录片提名时，他公开发声为影片奔走呐喊。得益于这种跳出篮球场格局的长篇叙事，《篮球梦》既适合体育爱好者，也同样适合对体育并不感兴趣的观众。

IMDb：8.2

电影大师贝拉・塔尔这部声名赫赫的代表作《撒旦探戈》，全片长达450分钟。它沉重的步履所到之处，无不蒙上一层阴郁的色调，即便是最狂热的影迷，也常常望而却步。

《撒旦探戈》堪称影史当中电影世界建构的完美范本。按下播放键，你便无可逃脱地坠入塔尔那令人沉醉又荒芜悲凉的匈牙利末日图景。残存于世、奋力求生的人性微光，不断受着宿命力量的煎熬；还有一些人，早已向那正从地平线缓缓蔓延而来的黑暗俯首投降。

坦白来讲，观看它绝非一段愉悦的时光。可人生漫长，总需要一些事物去填满岁月。腾出一整天，置身于这片钟声回荡的土地。无论你最终是深爱它、厌恶它，或是看完之后无动于衷；走出这段观影体验时，你对电影的理解已然焕然一新。

IMDb：8.0

基耶斯洛夫斯基亲手筑造的那座震撼人心的巴别塔。《红》以其如私语秘境般层层交织的主题令人深深着迷：孤独、道德、窥探、悲恸与虚妄，诸多核心议题时至今日，依旧深刻映照当代人对世界的认知。

他镜头之下饱含坦诚，让观众得以在奔涌的情绪洪流之中喘息。我们在不知不觉间与他们一同经受道德困境的煎熬，并被引导着做出种种思考与感悟——倘若换作一位功底稍逊的导演，这一切根本无从实现。

IMDb：8.0

这是一部因拍摄对象那份坦诚而令人着迷的纪录片。《克鲁伯》并非小修小补式地挑选、探查，而是一头扎进一位愿意袒露全部自我的男人的内心深处。

导演特里・茨维戈夫以温情又克制的视角观察着自己的好友罗伯特・克鲁伯，造就了一部全程引人入胜的作品。影片优雅而富有洞见，细致描摹出这位艺术家内心那条曲折拧结的创作心路；并且这份近距离深入探访的机会，在未来很长一段时间内恐怕都难以复现。

IMDb：8.0

后来，他甚至记不清自己初次遇见米兰的时间，开始怀疑是不是在脑海中将她分裂成了两个截然不同的人。这并不是一道等着观众破解的谜题，也不像《去年在马里昂巴德》那样晦涩难解。但影片借记忆这一概念展开趣味思辨，促使我们重新审视自己的怀旧情怀。