一首写在秋天的唐诗，8句养眼又养心，作者果然不是一般人

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“采菊东篱下，悠然见南山”；每到秋天，总会让人不由想起陶渊明的这两句诗，它安然、洒脱、空旷、幽远……，可谓把秋日田园的意境美定格在了人们心中，从而让我们对秋天多了一份热爱，对田园多了一份向往。

不过诗巷本期要跟大家分享的，并非陶渊明的《饮酒》，而是有着陶诗风格与意境的另一首佳作——王绩的《秋园夜坐》。

这首诗8句皆养眼又养心，值得我们细细品味。

秋园夜坐

唐·王绩

秋来木叶黄，半夜坐林塘。

浅溜含新冻，轻云护早霜。

落萤飞未起，惊鸟乱无行。

寂寞知何事？东篱菊稍芳。

王绩，字无功，号东皋子，绛州龙门（今山西河津）人，我国初唐时期的著名隐士诗人。

王绩因为好酒，被人们称为"斗酒学士"，而且他对功名也无多少热情，曾"三仕三隐"，最终归隐家乡东皋。

陶渊明是王绩最为崇拜的诗人之一，所以无论是在生活方面还是在修为与诗作创作方面，王绩都会向其学习。王绩为我们留下了多首意境冲淡的作品（其中《野望》家喻户晓），他的五言律诗尤其出彩，有着“五律先驱”之称。

我们本期所分享的这首诗是王绩写于秋夜的一首代表作，虽然知名度不及《野望》，但韵味与意境却同样在线。

诗的首联直接点题：秋来木叶黄，半夜坐林塘；秋天到来的时候，树叶逐渐变黄，半夜无眠的“我”独自来到林塘边闲坐。

“秋来”二字直白有力，将秋天浓郁的气息瞬间带入到诗中，并将其注入到读者的内心深处。纵然此时无任何具体的景象描写，但我们仿佛已然被一份凉意所侵。

“木叶黄”从视觉的角度出发，在给予画面以鲜明色彩的同时，更是以间接的方式把又一层秋意传递与读者。

后面一句写作者自身的举动。他于半夜的时候来到林塘边，将自己置身于一片肃静的天地间，也将自己置身于无限清凉的秋天里。这是作者与自然之间的主动融入与互动，是他对自然、对秋天情感的无声表达。

来看颔联：浅溜含新冻，轻云护早霜；浅浅的溪流仿佛已经带有初生的薄冰，轻轻的云朵护着初降的秋霜。

颔联为纯景语描写，它在首联的基础之上，让我们对“秋天”有了更为细腻和鲜明的感知。

“浅溜含新冻”，此句从低处空间落笔，把溪流的潺潺形象临摹出来；而在作者所呈现的画面中，既有对读者视觉上的充分吸引，也有对读者听觉与感觉上的微妙触动。

“轻云护早霜”，此句从高处空间落笔，把轻云与早霜相印衬的情景临摹下来；这种纯视觉的画面呈现，既我们看到了云朵的轻盈体态，也让我们看到了秋霜的轻薄模样。

但是无论是前一句的描写还是后一句的勾勒，它们都集中于一线，把秋夜的静谧与清凉体现出来，也把作者安坐于秋夜的那份闲适诠释出来。

“落萤飞未起，惊鸟乱无行。”；萤火虫欲飞未起，被惊到的鸟儿四散飞去，慌乱而不成行。

颔联重在描摹一个“静”字，而这里的颈联却另择物象，把整个画面盘活，把生命的能量和秋日气息的融为一体。

“飞未起”通过落萤的动作与形象，诠释的是夜的湿润和秋的寒凉；

“乱无行”通过飞鸟的动作与形象，诠释的是生命力的饱满与环境的寂静空幽。

无论是哪个季节，都会有属于这个季节的生命，而这些生命都会让这个季节显示出独属于自己的张力。

所以，虽然落萤未能飞，虽然鸟儿惊四散，但它们却无不让我们认识到了自然间的鲜活力量和季节之间的有序更替。

“寂寞知何事？东篱菊稍芳。”；不知什么原因，突然之间感到几分寂寞，但是当嗅到东篱边菊花的香气时，那种寂寞又不知不觉消散不见。

尾联表达作者的心境，它不过分渲染，以一种平常的口吻和语气，让“冲淡”之味最艺术化，同时也让整首诗的意蕴达到了最饱满的程度。

作者为什么会突然感到寂寞？他并没有明说，或许是因为自己与俗世疏离太久的缘故吧。但这寂寞它来得快，去得也快。当东篱边的菊香袭来的时候，作者心中的寂寞也便消失无踪了。

那么这又说明了什么呢？说明远离闹市的寂寞与孤独终究是浮于“外形”的，它终究抵不过独守田园的清净、洒脱和闲适。所以，作者与田园之间的那份情感才是永恒的，才是他一直以来的坚守与追求，也是他真正想要表达的主要蕴意。

由此可见，这东篱边的菊花所代表的恰是恬淡无纷争的田园，正是作者甘于归隐的那颗淡泊之心。

秋气夜来凉不胜，东篱菊已吐清芬；读完一首，唇齿留香。

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