纪念｜徐伯清诞辰百年：百余作品再现艺术人生

徐伯清（1926—2010年）是知名书法家与书法教育家，1970年印数达到450万册的《常用字字帖》草书部分即由其所书写，影响巨大。澎湃新闻获悉，为纪念书法家徐伯清诞辰一百周年，“清风徐来——徐伯清百年诞辰艺术展” 11月3日在浙江美术馆开幕，分书法、绘画、文献三部分，展出各类作品与文献资料百余件。书法为展览重心，共120件，按楷、草、行、隶排序，其中多件“大千体”书作。值得关注的是其临摹《朝元仙仗图》全卷之作，笔精墨妙。并配套出版《清风徐来——徐伯清百年诞辰艺术展作品集》。

徐伯清（1926—2010）

徐伯清（1926—2010），浙江温州乐清人，出身雁荡山中医院世家。自幼习书画，抗战胜利后考入上海美专，此后长期在上海从事文化艺术工作，书画学习、创作与鉴赏先后得到张大千、沈尹默、吴湖帆、谢稚柳等前辈指授。

展览现场 与吴湖帆等人的往来信件

展览现场 摹《朝元仙仗图》（局部）

展览现场

徐伯清勤于临摹，曾以蝇头小楷手录《宋人轶事汇编》二百余万字。其书以颜体端庄厚重为基础，兼取褚遂良的灵动秀雅与瘦金体的挺拔峻峭：小楷刚柔并济、点画间有隶意；草书草法严谨，注重全篇气势；隶书取法汉《娄寿碑》，气象敦厚古雅。

1937年，12岁的徐伯清在家乡雁荡山见到张大千一行。其父徐鼎西在“外洋房”款待张大千、方介堪、谢稚柳、于非闇、黄君璧等人，席间张大千即席写下“樵客出来山带雨，渔舟过去水生风”一联相赠。少年伯清取出所书小楷和所绘人物画请张大千指教，张大千称赞其字工整，又为他修改人物画、亲授画法。

方介堪与张大千、谢稚柳、于非闇、黄君璧等结伴同游雁荡山

三大板块齐呈现 全面回望艺术人生

展览分书法、绘画、文献三部分。书法为展览重心，共120件，按楷、草、行、隶排序：楷书34件、草书49件、“大千体”书作27件、隶书9件；绘画13件、题画作品4件。文献部分首次集中展示徐伯清的生平史料。

“追晋慕唐”单元汇集徐伯清不同时期的楷书代表作，形式涵盖小、中、大楷，书写内容有历代诗文名篇、书论经典、时政文献等，多为长篇。作品取法钟繇、二王、智永、欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿等晋唐楷法精华，间有六朝楷法与瘦金体的意味。

张华《女史箴》　楷书　28cm×43cm　年代不详

《运腕歌诀》　楷书　46cm×34cm　年代不详

白居易《长恨歌》　楷书　34cm×53cm　1979年

毛泽东《浪淘沙·北戴河》　楷书　41cm×56cm　年代不详

“风神妍雅”单元以徐伯清草书作品为主。其草书取法二王、智永、怀素、孙过庭等晋唐风神，部分作品融入隶法、章草笔意，与工致的楷书形成对比。徐伯清在《书法津要》中谈及草书创作，特别讲究全篇气势。

朱熹《偶成》　草书　100cm×55cm　年代不详

在徐伯清的行草书作品中，有一类明显带有张大千书法风格，数量多、辨识度高。“大风”系张大千堂号，这一风格源于他孩提时代即得张大千指授，也用于日常酬答与服务社会的书写。这一单元里的“摹《朝元仙仗图》后题”等作品显现“大风逸致”的格调。

雁荡山环山景区全图　行书　136cm×32cm　1998年

摹《朝元仙仗图》后题　行书　32cm×32cm　1974年

展览现场 草书 王之涣 《登鹳雀楼》

徐伯清重视隶书，主张书法学习宜从隶书入门：隶书笔法相对较少，便于初学者把握，且先隶后楷符合书体演变规律。其隶书主要取法汉《娄寿碑》，据弟子回忆，他对《乙瑛碑》《华山碑》《夏承碑》等亦有斟酌取舍，隶意也渗透进其楷、行、草书之中。

古纸紫笺七言联　隶书　137cm×35cm×2　年代不详

毛泽东《清平乐·会昌》　隶书　39cm×54cm　年代不详

徐伯清少年时代即开始学画，以书入画。其人物画功底见诸《朝元仙仗图》与敦煌壁画摹本，写意山水、竹石、花鸟颇具宋元绘画神理，书法功底为其绘画用笔提供了支撑。

摹《朝元仙仗图》（吴湖帆题引首）中国画44cm×776cm 1964年（请横屏观看）

临 唐 孙位《高逸图》

梅竹双清　中国画　123cm×65cm　1956年

山水　中国画　112cm×40cm　年代不详

展览还展出了徐伯清为夫人张锦培画作所题的书法。张锦培出身南通世家，与徐伯清为上海美专同学，绘画曾得刘海粟、吴湖帆、谢稚柳指授，后为吴湖帆梅景书屋入室弟子。这批题跋记录了二人日常书画相处的家庭状态。

题张锦培花鸟成扇　中国画、书法　18cm×51cm　1981年

题张锦培牡丹画　中国画　46cm×49cm　1990年

文献卷首次集中展示徐伯清的生平史料。开篇为其自述文章《书法津要》，对学书具有普遍指导意义；“年表简编”梳理其一生行迹，穿插珍贵历史图像；“翰墨因缘”部分汇集张大千、吴湖帆等名家信札与8方珍贵自用印，是研究其交游与艺术思想的第一手资料。

以艺载道传薪火 书教普惠民心生

徐伯清长期从事书法教育普及工作。二十世纪七十年代，由他执笔的《常用字字帖》发行量达四百五十万册，是当时普及较广的练字教材；他结合授课经验撰写的《儿童学书法》首印七万册，多次再版。1983年，他受邀在上海电视台开设全年《少儿学书法》公开课，是国内最早的电视书法普及栏目之一。

展览现场

自1962年入驻上海市书法家协会书法班授课起，他的公益教学生涯长达四十余年，门下走出吴建贤、戴小京、鲍贤伦等书法人才。他教人不收钱不收物。

徐伯清长期居于上海豫园绮藻堂书画楼，是新中国早期书法文化国际传播的参与者之一。改革开放后，他多次赴日本讲学，系统示范晋唐笔法，作品被法国凡尔赛博物馆等多国艺术机构收藏。

上海报业集团党委副书记、解放日报社党委书记、社长缪克构评价徐伯清：“超越传统文人书家闭门修身、独善其身的格局，其以毕生之力深耕书法普及事业，开拓国风对外传播之路”，是“近代以来难得的、扎根传统、普惠大众、联通中外的一代书法大家”。

上海收藏家颜明在展览现场说：“徐伯清先生的书法，尤以高古精丽的小楷成就最高。原中国书协主席沈鹏曾极赞其小楷，能写到这个程度，天赋和用功缺一不可。吴湖帆就曾称赞他：‘今人学书之用力，无出其右者。’我今天专程从上海赶到杭州，来参加这个展览的开幕式，看了他的作品，特别是小楷，着实惊叹。”

浙江省书法家协会名誉主席鲍贤伦在《后记》中写道：“徐伯清老师以深厚的传统功力和无私的教育奉献，为上海乃至中国书坛留下了宝贵的遗产。”

展览名称：清风徐来——徐伯清百年诞辰艺术展

展览时间：2026年11月3日至11月15日

展览地点：浙江美术馆7、8、9号厅（杭州市西湖区南山路138号）

宗和